Leo varios titulares de reseñas de colegas a propósito de la penúltima adaptación del imbatiblemente prolífico (con causa y mayúscula calidad) y grandísimo, genial (a veces admito que utilizamos con cierta ligereza este calificativo, no es este el caso) Stephen King y no puedo estar más de acuerdo.
Les pongo algunos ejemplos: “Los juegos del hambre en su mejor y más cruda versión” (Luis Martínez), “Una distopía de Stephen King que suena a crítica a Trump” (Juan Orellana), “La adaptación más brutal y política de Stephen King no debe pasar desapercibida” (Juanma González).
A propósito del último, el de que no deba pasar desapercibida, eso es precisamente lo que considero. Y no porque sea ni mucho menos de lo mejor surgido o inspirado en la fértil imaginación del célebre escritor de Portland, Maine (sin ir más lejos, este mismo año me parece superior la maravillosa “La vida de Chuck” donde sale a relucir su faceta más humanista que aquí igualmente aparece esporádicamente), pero sí porque por sí misma no se debería obviar, cuanto menos, se hace acreedora a que se le conceda una oportunidad, un visionado.
Cierto que su premisa prácticamente única y lógicamente alargada puede causar en algún tramo alguna ligera monotonía narrativa, pero el clasicismo y la buena factura con la que está expendida por su director, Francis Lawrence, el mismo que firmara la estupenda “Gorrión Rojo” y algunas que otras curiosidades distópicas más (curiosamente, salvo la primera el resto de entregas de la mencionada saga “Los juegos del hambre”… supongo que debido a jugarretas o predisposiciones del destino), la redimen y la otorgan una consistencia digna de ser apreciada. Su estilo seco y sin perifollos excesivos, sienta y asienta bien.
La novela en la que está basada pertenece a 1979 (la segunda que escribiera King bajo el seudónimo de Richard Bachman, la primera había sido “The Running Man”, nuevamente de rabiosa actualidad debido a otra adaptación cinematográfica), pero su discurso latente en todo momento acerca de un tiempo totalitario y que la distracción de la plebe -un actualizado pan y circo romano- esté determinada por un salvaje concurso televisivo es sin su sanguinaria atrocidad perfectamente vigente y, me temo, lo será en el futuro, tal vez hasta que algún desencadenante nuclear, un accidente atmosférico (¿o un meteorito?) pueda concluir con nuestra especie. Tenemos montones de aspectos maravillosos que nos adornan, pero igualmente, no tenemos enmienda en cuestiones nocivas para nuestra autodestrucción. Al menos, siempre quedará lugar para la esperanza, para algún individuo o algún gesto que nos pueda en parte congraciar con esa parte nuestra más positiva o reconfortante, tal como queda constatado en su desenlace.
Pero, desde luego, al igual que en la salvaje carrera expuesta, no hay concesiones por parte de Lawrence, desde cierta procacidad a cierta contundencia sanguinolenta, aunque cierto es que con más finura de lo habitual y sin solazarse en ningún momento en sus picachos más desagradables.
Contribuye a ello uno de esos castings de lo más creíbles, de esos que a partir de 2026 ya podrán optar al Oscar como tal apartado, algo que me parece de lo más justo y que debería haber sido tenido en cuenta desde el propio origen de las doradas estatuillas. El desplegado esta vez es preferentemente juvenil, destacando las presencias de David Jonsson (el número 23), Cooper Hoffman (el 47), Garrett Wareing (el 38) o Charlie Plummer (5). Como nota -por madurito- disonante tienen la presencia de un cada vez más activo y redivivo Mark Hammill, inolvidable para la posteridad Luke Skywalker de la entrañable y ya pareciera que remota -como las galaxias- “Star Wars” («La guerra de las galaxias»). Es el cruel Mayor que trae a todos en jaque… mate.
Se debería tener en cuenta una película que, sin que descubra petróleo o que no sea precisamente original (cualidad esta muchas veces sobrevalorada) como pudiera aparentar, sí muestra una eficacia digna de elogio y atención.
Reveladoramente en Hispanoamérica se ha titulado “Camina o muere”. No se puede sintetizar mejor.
