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Música clásica

La Filarmónica de Viena y Riccardo Muti abrieron 2025

Tras el momento de euforia, otros momentos ya de nostalgia… Será hasta el año que viene, que llegará pronto si Dios quiere

de
Joaquín Muñoz Coronel / CIUDAD REAL
Este 85 aniversario, conmemora el bicentenario de Johan Strauss hijo

    En la tradicional retransmisión de Eurovisión desde Viena, hemos podido presenciar hoy el Concierto de Año Nuevo más famoso del mundo, que ya cumple 85 años desde 1939. Y que, originariamente fue una idea de los nazis para recaudar fondos con destino al Partido. Pero el concierto, centrado en la música de los Strauss, tenía un pequeño problema… Johann Strauss padre era de ascendencia judía, de modo que Joseph Goebbels, el ‘ministro de Propaganda de Hitler’ lo ocultó, falsificando el certificado matrimonial del compositor, fallecido un siglo antes. “No quiero que se mine el patrimonio cultural alemán de esta forma”, sería su explicación.

    Riccardo Muti
    Riccardo Muti / Lanza

    Pero vayamos a nuestro concierto de 2025. El tradicional Concierto de Año Nuevo de la Orquesta Filarmónica de Viena, ha estado dirigido en esta ocasión por el maestro Riccardo Muti (Nápoles, 1941), que a sus 83 años toma por séptima vez la batuta, para demostrar al mundo que este concierto vienés es eso, único y universal. Y al final del concierto se ha dado a conocer, como es habitual, el nombre de quien dirigirá el Concierto en 2026. Que no será otro que el canadiense Yannick Nézet-Séguin, director musical del Metropolitan Ópera de Nueva York, y que tomará la batuta en Viena por primera vez.

    El concierto de este Año Nuevo ha dado la bienvenida a 2025, bajo la batuta de Riccardo Muti, encargado de dirigir la 85.ª edición en la Sala Dorada de la Sociedad Musical, el Musikverein, de la capital austríaca. Allí, las obras de Johan Strauss hijo han sido las protagonistas del programa, con motivo de la celebración de su bicentenario. Por cierto, dentro de un concierto en el que por primera vez ha sonado la pieza de una compositora, Constanze Geiger, contemporánea de la dinastía de los Strauss.

    El italiano Riccardo Muti se ha puesto por séptima vez (1993, 1997, 2000, 2001, 2018, 2021, 2025) al frente de la Filarmónica de Viena en el Concierto de Año Nuevo, una de las citas musicales más famosas del mundo que se celebra cada año desde 1941 (tras el inicio del 31 de diciembre de 1939, no hubo en 1940, ni tampoco en 1945 a causa de la II Guerra Mundial). Desde entonces sigue siendo una célebre cita con la música, que se retransmite por televisión a un centenar de países y que, un año más, se ha podido seguir en La 1, TVE Internacional Europa, Radio Nacional, Radio Clásica y RTVE Play. Con el periodista experto en música clásica de RTVE, Martín Llade como comentarista.

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    Riccardo Muti / JMC

    CONSTANZE GEIGER, LA PRIMERA

    Por primera vez suena la obra de una mujer en el concierto de Año Nuevo de Viena. La primera pieza de una compositora que se ha escuchado en Viena es Ferdinandus Waltz, un vals compuesto por Constanze Geiger (1835-1890) cuando tenía 12 años. Muti eligió esta pieza, “no por ser obra de una mano femenina, sino por su valor artístico y por su calidad,” había asegurado el sábado en una rueda de prensa en la capital austríaca.

    Según el director de orquesta napolitano, “la obra de Geiger es una ‘muy buena pieza’, que refleja ‘mucha personalidad’: comienza con una introducción en vivace con fuoco (vivaz con fuego), que está diciendo ‘Aquí estoy’, antes de pasar al vals con grazia gentile” (gracia gentil). Geiger, que además de compositora fue pianista y actriz, mantenía cercanos lazos con la familia Strauss. De hecho, el estreno mundial de su Ferdinandus-Waltz fue dirigido por Johann Strauss padre.

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    Musikverein / Lanza

    Constanze Geiger (Viena 16/10/1835, París 24/08/1890) era hija del compositor José Geiger (1810-1861) y de la modista de la corte Teresa Rziha (1804-1865). Desde su infancia se percibió que había heredado el talento musical paterno. Tras recibir lecciones de piano de su padre y de los profesores J.W. Tomaschek y Simon Sechter, debutó a los seis años como concertista de piano. A los nueve años ya componía y a los 13 años, en 1848, subió por primera vez a un escenario como actriz, aunque nunca aceptaría un contrato estable, tratándose de apariciones puntuales o breves.

    La obra musical «Elisabethen-Vermarshungsmarsch» compuesta por Constanza a la edad de solo 18 años, se escuchó por primera vez el 21 de abril de 1854, cuando la duquesa Isabel de Baviera (la futura emperatriz de Austria “Sisi”), paró en Nussdorf camino de su boda, que tuvo lugar dos días después en Viena.

    Filarmónica de Viena / JMC
    Filarmónica de Viena / JMC

    El 23 de abril de 1862, Constanze se casó con el Príncipe Leopoldo de Sajonia-Coburgo y Gotha, siendo titulada por Ernesto II de Sajonia-Coburgo-Gotha como baronesa de Ruttenstein porsu matrimonio. Tras su boda, se retiró por completo del escenario y vivió con su familia en el castillo Radmeric. No obstante, sus composiciones para música de cámara e iglesia continuaron siendo interpretadas, y sus valses fueron acogidos e interpretados repetidamente por la familia Strauss. Tras la muerte de su esposo se trasladó a París, en donde falleció con tan sólo 54 años.

    200 AÑOS DEL ‘REY DEL VALS’

    Por otro lado, la Filarmónica de Viena inaugura con este concierto el jubileo del ‘Rey del Vals’, Johann Strauss hijo (Neubau 25/10/1825, Viena 03/06/1899), con ocho de sus piezas, además del famoso vals ‘El Danubio azul’, que como todos los años será una de las tres propinas del recital. El Danubio azul, o El bello Danubio azul (título original en alemán: An der schónen blauen Donau op. 314, En el bello Danubio azul), es un vals compuesto por Johann Strauss (hijo) en 1867. Obtuvo ya un enorme éxito en la Exposición Universal de París en el verano del mismo año, y rápidamente alcanzó una tremenda popularidad.

    Filarmónica de Viena. JMC
    Filarmónica de Viena / JMC

    Mientras tanto, Austria se prepara para celebrar con numerosos eventos los 200 años del nacimiento del compositor, que ya en su época fue una especie de ‘estrella pop’ de fama mundial. Sus composiciones, y también las de su familia, son las más habituales en el conocido concierto del primero de enero.

    “La música de la familia Strauss expresa ‘melancolía y alegría’, una combinación que no es nada fácil de interpretar de forma óptima, puesto que requiere lograr un equilibrio especial”, ha señalado Riccardo Muti a los medios de comunicación, mientras opinaba que “ambos estados de ánimo son parte esencial de la personalidad de Viena».

    En los últimos años, han sido invitados a dirigir este concierto maestros como Georges Prêtre, Franz Welser-Möst, Zubin Mehta, Mariss Jansons, Gustavo Dudamel, Christian Thielemann, Andris Nelsons y Daniel Barenboim... Nuevamente echamos en falta algún director que sea español, y también alguno que sea mujer. ¿Llegarán algún día al Musikverein?

    EL CONCIERTO 2025

    El concierto ha tenido lugar en la Sala Dorada del austriaco Wiener Musikverein de Viena, que acoge este tipo de eventos musicales desde el 6 de enero de 1870. Siendo el Ballet Nacional de Viena quien tiene a cargo la amenización del breve descanso. Un ballet que ha contado con la destacada intervención del bailarín español de Salamanca, Andrés García Torres.

    Viena. Año Nuevo 2025. Orquesta de Cámara. JMC
    Orquesta de Cámara / JMC

    Durante dos horas y media (11:15 a 13:45), documental, ballets y orquestas de cámara incluidas, los aficionados a la música clásica han podido disfrutar de un encuentro que, cada 1 de enero se hace imprescindible para arrancar el nuevo año: el Concierto de Año Nuevo en Viena. Bajo la batuta de Riccardo Muti, el programa elegido por la Filarmónica de Viena compaginó como siempre los valses, polcas y marchas tan típicos de este concierto, que sellaría su final con dos temas eternos: el hermoso Danubio Azul y la Marcha Radetzky, de Johann Strauss, Hijo y Padre, respectivamente.

    Entre la apertura de la Marcha de la Libertad y el cierre de la Marcha Radetzkyde Johan Strauss hijo como colofón, ocho piezas de Strauss hijo, con motivo de su bicentenario. Unas creaciones que se interpretan este 1 de enero con una cierta innovación a un concierto fuertemente arraigado ya en la tradición. Y una curiosa y necesaria novedad: la inclusión en el repertorio, de una pieza casi desconocida, aunque notable, cuya autora es una mujer. Un hecho insólito hasta ahora en el Musikverein: el vals Ferdinandus-Walzer, op. 10 (Arreglo: W. Dörner), de Constanze Geiger, de la que ya hemos hablado.

    Viena. Año Nuevo 2025. Ballet Museo Ferroviario. JMC
    Ballet Museo Ferroviario / JMC

    VIENA. PROGRAMA CONCIERTO AÑO NUEVO 2025

    • 11:15 Comienzo del concierto
    • 1.- Johann Strauss I
    • Marcha de la libertad, op. 226
    • 2.- Josef Strauss
    • Golondrinas de un pueblo de Austria. Vals, op. 164
    • 3.- Johann Strauss II
    • Polka de los hombres de la demolición, Polka francesa, op. 269
    • 4.- Johann Strauss II
    • Vals de la laguna, op. 411
    • 5.- Eduard Strauss
    • Aireado y perfumado. Polka rápida, op. 206
    • DESCANSO.
    • Documental homenaje a Stanley Kubrick (1928-1999), uno de los cineastas más influyentes del siglo XX. Con escenas de su film “2001 Una odisea del espacio”, y el Ballet de la Ópera de Viena.
    • 6.- Johann Strauss II
    • Obertura de la opereta «El barón gitano»
    • 7.- Johann Strauss II
    • Aceleraciones. Vals, op. 234
    • BALLET NACIONAL DE LA ÓPERA Y ORQUESTAS DE CÁMARA
    • 8.- Josef Hellmesberger (hijo)
    • Fidele Brüder. Marcha de «La muchacha de las violetas»
    • 9.- Constanze Geiger
    • Ferdinandus-Walzer, op. 10 (Arreglo: W. Dörner)
    • 10.- Johann Strauss II
    • O una cosa o la otra, Polka rápida, op. 403
    • 11.- Josef Strauss
    • Transacciones. Vals, op. 184
    • BALLET NACIONAL DE LA ÓPERA EN EL MUSEO FERROVIARIO
    • 12.- Johann Strauss II
    • Polka de Ana, op. 117
    • 13.- Johann Strauss II
    • Tritsch-Tratsch. Polka rápida, op. 214
    • 14.- Johann Strauss II
    • Vino, mujeres y canto. Vals, op. 333
    • MAESTRO Y FILARMÓNICA FELICITAN POR EL AÑO NUEVO
    • 15.- Johann Strauss hijo
    • El Danubio Azul – Vals, op. 314 con Ballet
    • 16.- Johann Strauss padre
    • Marcha Radetzky, op. 228
    • Secuencia de cierre con Fanfarria/Himno de Eurovisión
    • 13:45 Fin del concierto y de la retransmisión vía Eurovisión.

    BISES, DANUBIO, BALLET

    Tras el programa principal, el concierto ha terminado con varios bises, y los músicos han deseado colectivamente un “Feliz Año Nuevo” (Prosit Neujahr), antes de sonar el vals de El Danubio Azul de Johann Strauss hijo, del que este año se celebra su 200 aniversario. La velada terminaba con la Marcha Radetzky de Johann Strauss padre.

    Como en años anteriores, la versión televisada ha ofrecido actuaciones del ballet de la Ópera de Viena como acompañamiento de algunas piezas del programa, coreografiadas por primera vez por la británica Cathy Marston. Además, en la pausa entre las dos partes del recital, se ha repasado el film titulado 2025 – A Strauss Odyssey, en la que Thomas Strauss investiga en una nave espacial, la obra y vida de su tatarabuelo Johann Strauss hijo.

    Muti había expresado su deseo de enviar al mundo un «mensaje de paz y belleza» a través de esta música. «Esperamos enviar un barco lleno de belleza y amor sobre las olas del Danubio azul,  que es lo que necesita el mundo actual», aseguró en la rueda de prensa. «Paz, fraternidad y amor” (Pace, fraternitá e amore) dijo en su saludo italiano del Musikverein, como había avanzado en el encuentro con los representantes de los medios.

    Naturalmente se interpretó ‘El bello Danubio Azul, el vals más famoso del mundo, de Johann Strauss II, que no podía dejar de interpretarse en el Concierto también más famoso del mundo. A pesar de que en su ya lejano estreno (18/02/1867) supusoun sonoro fracaso. Lo que obligó a su autor a recortarlo, renovarlo, y a suprimir el coro masculino que inicialmente incluía.

    Pero tal vez el número más indefectiblemente esperado, es la Marcha Radetzky. No deja de ser un hecho sociológico la interacción que supone entre la Filarmónica y los espectadores. Quienes palmean una otra vez, acompasadamente, al ritmo cadencioso y facilón. Pero que, llevados por el entusiasmo que les embarga, suelen confundir las partes de piano y de forte, lo que obliga al director del Concierto a ‘tutelarlos’ en el ritmo, frecuencia y oportunidad de las palmadas. Y eso que Muti es bastante hermético, hierático hasta cierto punto, y para nada risueño ni contemporizador…

    Pero los improvisados ‘palmeros’ reciben estoicos la ‘reprimenda’, y continúan dale que dale con sus palmas. Muti les ayuda a marcar claramente los pianos, los fuertes y los silencios a tan entusiasmados pseudointérpretes… Tras el momento de euforia, otros momentos ya de nostalgia… Será hasta el año que viene, que llegará pronto si Dios quiere. Aunque… ¡en doce meses pueden ocurrir tantas cosas…!

Publicado en:
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