Es un inmejorable momento para traer al Festival de Almagro “la vida, la obra y, sobre todo, la risa de Molière”, estima Álvaro Tato, que recordó este lunes en el Parador de Almagro que el genial dramaturgo francés, además de una estancia en la cárcel, sufrió la prohibición de dos de sus obras maestras, ‘El tartufo’ y Don Juan’.
“En estos días en el que el debate social, político e intelectual está tan centrado en lo que se puede decir, en lo que no, en los límites y fronteras de la risa, en las censuras y autocensuras, qué mejor celebración” que reencontrarse “con un gran genio” que sufrió las limitaciones a su talento venerado siglos después, expuso Álvaro Tato, responsable de la dramaturgia del montaje ‘Vive Molière’ que la compañía madrileña Ay Teatro representa, con dirección de Yayo Cáceres, el martes 11 y miércoles 12 de julio, a las 22.45 horas, en la Casa-Palacio de los Villarreal.
No quedan ya entradas, como suele ocurrir con todo lo que hacen Tato y Cáceres, ambos pilares esenciales de la compañía Ron Lalá, para presenciar un espectáculo defendido por un jovencísimo elenco de intérpretes que cantan, tocan, bailan y conducen hacia la vida y obra del escritor francés, con un repaso a significativas escenas de sus grandes obras, desde el ‘Enfermo imaginario’ y ‘El médico a palos’ hasta ‘El burgués gentilhombre’ y ‘Las mujeres sabias`’.
En el montaje, destacó Tato, “vamos a ver las distintas versiones de la vida de Moliere ya que hay quien dice que fue un personaje muy liberador, romántico en sus giras y aventuras, y hay otros que dicen que era un personaje mucho más cercano al mundo del poder, a Versalles y Luis XIV. Nosotros hemos querido contar las dos versiones” en una propuesta en la que la diosa Fama baja a la Tierra para desposarse con Moliére, seguida por sus secuaces o hermanos que son ‘mito,’ ‘dato’ y ‘chisme’ quienes “le cuentan cosas del dramaturgo y hacen que se encuentre con él”.
“Dato tiene una versión y mito tiene otra, y es la diosa Fama, la enamorada del colosal autor, la que tiene que decidir o descubrir cuál es el verdadero Moliere. Y esa pregunta se la lanzamos al público, con qué Moliere te quedas, con el más político o el más humanista”, señaló Tato.
Sobre el gran tirón que tienen las producciones de Ron Lalá, así como de Tato y Cáceres, que están año tras año están entre las preferidas del público del Festival de Almagro, el segundo confiesa que le “gusta pensar en que uno tiende un puente y si está bien construido se tiene que llenar”. Y en este caso, agrega Tato, es “un puente de muchos años, once viniendo de seguido y los espectadores conocen nuestra forma de hacer, nuestro humor y espíritu”, de maneara que, “poco a poco hemos tendido” esa segura pasarela que el público elige para acercarse a los clásicos.
También está la necesidad de reírse “para sobrevivir a nuestra propia vida…”, aliento que nos llega de los clásicos que “nos recuerdan”, como en el caso de Moliére, quien defiende “la libertad de expresión sobre lo que necesitamos, que somos cultura y que debemos poder decir lo que queramos”. La libertad de pensamiento y la autocrítica se deducen, a su vez, de este montaje, un teatro “muy festivo” que, a la vez, “invita a reflexionar y soñar”.
