Independientemente del magno Oratorio musical compuesto por Händel en 1741, el protagonismo de anoche recayó sobre la ya familiar Orquesta Filarmónica de la Mancha –OFMAN-, que además congregó a ocho corales de nuestra provincia y de la de Albacete. Era al término de la Misa cuando se anunciaba el comienzo del solemne concierto. El que había concitado un mayor número de intérpretes, y también el más “participativo”, como se viene subtitulando por los organizadores… Aunque el templo estaba ya abarrotado desde mucho antes, ya que la Santa Misa de la tarde era una excelente ocasión para escuchar después El Mesías… sin perder el asiento.
A las 20,30 horas en punto, el presidente del Cabildo, Bernardo Torres, anunciaba el oratorio barroco que, un año más, tendría a la música de Händel como eje central. Y recordaría a los asistentes que los bancos podían ocuparse en su totalidad, es decir, hasta cuatro personas en cada uno, todas ellas debidamente dotadas de la correspondiente mascarilla.
Describió brevemente Torres los méritos de la OFMAN, y la extraordinaria valía de su director. Porque el protagonismo fue realmente de la ya familiar Orquesta Filarmónica de la Mancha –OFMAN-, que además congregó a una serie de notables corales de nuestra provincia y de la de Albacete, como luego veremos.
Al término del grandioso concierto, tuvimos la oportunidad de charlar con el titular de la OFMAN, Francisco Antonio Moya, que se mostraba muy satisfecho del desarrollo de El Mesías –“grandioso y emotivo concierto que es preciso perpetuar”-, con la tristeza de no haber podido celebrarlo en 2020, y mientras alababa al centenar de intérpretes reunidos (70 coristas, 30 instrumentistas y 4 solistas) … Aunque confesó que “el número no es lo más importante, sino la calidad”. Como quedó demostrado.
En estos ocho años de vida, la OFMAN ha crecido y se ha flexibilizado lo necesario, hasta ser capaz de afrontar cualquier repertorio: “Hemos presentado 4 óperas en poco más de 40 días, incluyendo nuestra actuación en Portugal”. Ciertamente, nuestras fronteras se le han quedado pequeñas a la Orquesta Filarmónica de la Mancha… el próximo sábado harán La Bohème, de Puccini, en Catarroja (Valencia), y después vendrá un concierto conmemorativo del III Centenario de la iglesia parroquial de Pedro Muñoz. Pero, con el nuevo año, llegarán nuevas programaciones y nuevos desplazamientos para la que, por derecho propio, se ha convertido ya en la orquesta sinfónica de cabecera de Castilla-La Mancha.
UN GERMANO-BRITÁNICO HÄNDEL
Para comprender mejor El Mesías, veamos algunas de las circunstancias en las que Händel lo compuso. Nuestro músico había nacido en la ciudad alemana de Halle en 1685, y tras la muerte de su padre comenzó a viajar para encontrar su medio de vida en la música. Por fin en 1710 el Príncipe de Gales, también alemán, le sitúa al frente de su orquesta de cámara, y la nobleza británica financia algunas de sus obras. Su hijo, el futuro Jorge II, le encargaría años después varios himnos para su coronación, piezas musicales grandiosas que aún hoy suenan en la entronización de un nuevo monarca británico, en la abadía de Westminster.
Pero en la década de 1740, Händel cae en desgracia en Londres, y viaja hasta Dublín para dar conciertos en instituciones benéficas. Y fue precisamente en la capital irlandesa donde, poseído de una extraña inspiración, consigue escribir El Mesías. El austríaco Stefan Zweig en su libro Momentos estelares de la humanidad, recuerda cómo el músico teutón sufrió una apoplejía años antes de escribir la obra, e identifica a El Mesías como la medicina que ayudó a Händel a curarse de sus dolencias.
Está demostrado que el compositor de origen alemán reutilizó para El Mesías, algunas partes escritas para otras de sus obras. En especial, pueden encontrarse cuatro de los coros más famosos de la obra, en los movimientos iniciales y finales de dos cantatas italianas. Sin embargo, el Aleluya –la parte más grandiosa y efectista- es una composición original para la ocasión, a pesar de que la pieza que más conmovió al propio Händel fue Comfort ye, my people, que es toda una llamada al consuelo y al recogimiento…
A su muerte, Händel era ya venerado como uno de los grandes maestros de su época, hasta el extremo de que el rey le concedió un funeral de Estado, siendo enterrado nada menos que en la abadía de Westminster… En un área del transepto sur conocida como “El rincón de los poetas”, en el que también fueron sepultados personajes de la talla de Rudyard Kipling (El libro de la selva), o el doctor Samuel Johnson (Diccionario de la historia).
EL MESÍAS, OBRA CUMBRE
Tan sólo 24 días le bastaron a Georg Friedrich Händel, para escribir una pieza única en 1741: El Mesías, HWV 56 (en inglés, Messiah, y Hallelujah). Pero mientras que en los demás oratorios de Händel puede reconocerse una marcada influencia italiana, la música de El Mesías se arraiga en las antiguas pasiones y cantatas alemanas. De la Anunciación a la Resurrección de Jesús, todos los pasajes están narrados.
Se trata de una obra sacra dividida en tres partes, compuesta íntegramente en inglés, que mezcla música y texto sin abusar de ninguno de los dos. El libreto fue compilado por Charles Jennens y consiste en fragmentos de versículos de la Biblia del rey Jacobo. Jennes concibió la obra más como una ópera de tres actos que como un oratorio, con varias escenas en cada parte. La mayor parte del libreto procede del Antiguo Testamento, las profecías de Isaías y citas de los evangelistas. Finaliza con el Aleluya, con coro, trompetas y timbales.
De entre todas las obras que le dieron fama y gloria, Häendel siempre coincidió con el público prefiriendo El Mesías a ninguna otra. Compuesta como un oratorio más de los muchos que llevaba a sus espaldas, ya desde el día de su estreno (13 de abril de 1742, Great Music Hall de Dublín) se convirtió en una verdadera apoteosis. Entonces, el compositor decidió destinar toda su recaudación a instituciones benéficas, y se negó a publicarla en vida… Desde ese momento El Mesías se ha representado ininterrumpidamente, y aparte de un patrimonio de la humanidad entera, es la obra navideña por excelencia.
SU GESTACIÓN Y DESARROLLO
Según la tradición, la obra fue concebida tras un largo período de escasez en la producción musical del compositor, y gracias –se dice- a una inspiración divina. Lo cierto es que Händel se encontraba en un momento creativo interesante, siendo el coro más famoso del Mesías el majestuoso Hallelujah. Este oratorio se representó en el Covent Garden, y lo dirigía Händel cada año en la época de Pascua, habiéndolo escuchado por última vez en un teatro londinense.
El compositor fallecía en Londres a los 74 años en 1759, precisamente un año antes de la muerte del rey Jorge II, su gran protector. Pero El Mesías de Händel es mucho más que el conocido y apoteósico Aleluya. Cuenta la leyenda que cuando Georg Friedrich Händel presentó su oratorio El Mesías en el Covent Garden de Londres el 23 de marzo de 1743, el rey Jorge II estaba presente, y en el momento más solemne de la pieza -que se convertiría en el más famoso, el “Aleluya”-, se levantó de su asiento.
Dado que el protocolo marca que, cuando el rey está levantado nadie puede permanecer sentado, todo el público del teatro se puso en pie… Y hoy en día, no es posible saber si Jorge II dejó su butaca creyendo escuchar un himno militar, o bien por una profunda emoción y respeto a la pieza. Lo cierto es que, desde entonces y para siempre, cuando El Mesías se representa en la ciudad del Támesis, los espectadores se ponen en pie sin excepción…
Y, por cierto, también anoche ocurrió en la Catedral de Ciudad Real. Tras la primera interpretación del Aleluya como cierre de la Segunda de las Tres partes del concierto, llegó el primero y único bis de la OFMAN. La actuación se cerró con una repetición del Aleluya, en cuyo momento el director, Francisco Antonio Moya, pidió a los asistentes que se pusieran en pie. Un momento aún más solemne y emocionante, con el que El Mesías se despidió de Ciudad Real hasta 2022.
NUESTRA FILARMÓNICA OFMAN
En El Mesías, como en todos los oratorios, encontramos tres tipos de números musicales: los recitativos, las arias y los coros, que los grupos que llenaban el altar mayor de la catedral ejecutaron con maestría. Pero Händel no deja nada al azar, y combina los elementos de tal forma que nunca se pierde el interés, a pesar de la larga duración de El Mesías, algo más de una hora. El autor va creando pequeñas escenas, que se inician con un breve recitativo, que da paso a un aria, y que finalmente culmina en un coro (grandioso y emocionante en efecto). Un esquema que va repitiéndose a lo largo de toda la obra.
Es brillante el papel de los instrumentos de cuerda y el Clave (Eusebio Fernández-Villacañas) a lo largo de El Mesías, que contrasta con la recia irrupción de la percusión, y con la inesperada aparición de la trompeta solista, (Sara Sánchez). Y es que la llamada trompeta natural fue un instrumento ennoblecido en el barroco, y compositores como Monteverdi, Lully, Purcell, Bach o el mismo Händel crearon música para trompeta en el papel protagonista. Pero en El Mesías, se hace brillar vivamente la trompeta en The trumpet shall sound.
Un pasaje magníficamente interpretado por la joven trompetista alcazareña Sara Sánchez, como ya hiciera en años anteriores, en el transcurso de los cuales ha ido madurando en edad y en profesionalidad. The trumpet shall sound, interpretada por el contrabajo acompañado por una trompeta, anuncia que, con el sonido de la última trompeta, los muertos se levantarán incorruptibles.
UNA OBRA INMORTAL
En suma, desde su estreno a mediados del siglo XVIII, El Mesías marca el comienzo extraoficial de la Navidad, y se ha convertido ya en una de las obras musicales más interpretadas de la historia a lo largo del mundo. Con partes que esconden numerosas sorpresas más allá del esperado Aleluya, y que también en Ciudad Real y por séptimo año consecutivo hemos podido aplaudir. “Porque lo más hermoso -confiesa Francisco Antonio Moya– es hacer música a pesar de las grandes dificultades que esto entraña. Por fortuna, esta orquesta no es una empresa… y aunque deba ser sostenible, la rentabilidad no es nuestra prioridad…”.
En cuanto a la oportunidad de estos conciertos, el director de la OFMAN señala que “Este concierto es adecuado para cualquier fecha y lugar, pero aquí y en Navidad, seguiremos rindiendo homenaje a Händel cada año, mientras yo tenga alguna responsabilidad en el proyecto”.
Pues bien, en 2018 el concierto tuvo lugar el 15 de diciembre, y en 2019 el 16 de diciembre. Pero hubo que dejar en blanco la fecha prevista del sábado 19 de diciembre de 2020, por culpa del Covid-19. Este año ha tocado el 8 de diciembre, festividad de la Inmaculada Concepción, y esperamos que en 2022 podamos volver a invocar a El Mesías desde la Santa Iglesia Prioral Basílica Catedral de las Órdenes Militares de Nuestra Señora Santa María del Prado… Mientras tanto, alimentemos nuestro espíritu con algunas de las excelentes grabaciones que de El Mesías existen en el mercado.
EL PROGRAMA COMPLETO
- F. Händel EL MESÍAS
(VI Concierto Participativo Coral)
PARTE I
N°. 1 Sinfonía (Orquesta)
N°. 2 Comfort ye (Recitativo acompañado, Tenor)
N°. 3 Every Valley (Aria, Tenor)
N°. 4 And the glory the Lord (Coro)
N°. 6 But who may abide the day of His coming (Aria, Contralto)
N°. 8 O thou that tellest good tidings to Sion (Coro)
N°. 9 For behold, darkness shall cover the earth (Recitativo acompañado, Bajo)
N°. 12 Pifa (Orquesta)
N°. 15 Glory to God (Coro)
N°. 16 Rejoice (Soprano)
N°. 17 He shall feed his flock like a shepherd (Aria, Soprano y Contralto)
PARTE II
N°. 21 Surely He hath borne our griefs (Coro)
N°. 34a How beautiful are the feet of them (Aria, Soprano)
N°. 36 Why do the nations so furiously rage (Aria, Bajo)
N°. 38 Thou shalt break them (Aria, Tenor)
N°. 39 Hallelujah! (Coro)
PARTE III
N°. 41 Since by man came death (Coro)
N°. 43 The trumpet shall sound (Aria, Bajo)
N°. 44 O death, where is thy sting! (Duo Contralto y Tenor)
N°. 47 Worthy is the lamb (Coro)
SOLISTAS
Alicia Hervás, Soprano
Ana Puche, Soprano II
Rodolfo Albero, Tenor
Daniel Báñez, Barítono
Eusebio Fernández-Villacañas, Clave
Sara Sánchez, Trompeta
COROS PARTICIPANTES
-CORAL POLIFÓNICA DE C. REAL. Antonio Barba, director
-AGRUPACIÓN CORAL UNIVERSITARIA DE C. REAL. Sofía Pintor, directora
-CORO DE CÁMARA VOX REGIS DE C. REAL. José Bernardo Martín, director
-CORO DE CÁMARA MANSIL NAHAR DE MANZANARES. Francisco José Román, director
-CORAL SANTÍSIMA TRINIDAD DE TORRALBA DE CVA. Carmen Fernández, directora
-CORO DE CÁMARA LAMINIUM DE DAIMIEL. Pablo Dondarza, director
-CORO FEMENINO DE TOMELLOSO. Javier Benito, director
-CORO DE VOCES GRAVES QUERCUS ROBUR DE VILLARROBLEDO. Javier Benito, director
ORQUESTA FILARMÓNICA DE LA MANCHA “OFMAN”
Francisco Antonio Moya, director
